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José Enrique Serrano Asenjo 
Este trabajo estudia dos retratos poéticos publicados por Jorge Guillén en Final: los de Luis Cernuda y Vicente Aleixandre. Se trata de una caricatura y un elogio. El análisis conduce a una reflexión sobre su significado en Aire Nuestro, junto a ciertas debilidades y alguna incoherencia del autor. Las diferencias entre los textos, muy visibles en los elementos reiterados en uno y otro, como el uso de las preguntas o la manera de plasmar la voz del otro, terminan por esbozar una suerte de espejo en el que el retratista se vislumbra y que evidencia la faceta de autorretrato que todo retrato conlleva, o lo que supone como medio de expresión de la subjetividad subyacente en la mirada protagonista.
Ce travail étudie deux portraits poétiques publiés par Jorge Guillén dans Final : ceux de Luis Cernuda et de Vicente Aleixandre. Il s’agit d'une caricature et d’un éloge. L’analyse conduit à une réflexion sur leur signification dans Aire Nuestro, ainsi que sur certaines faiblesses et incohérences de l’auteur. Les différences entre les textes, très visibles dans les éléments qui se répètent, comme l’utilisation de questions ou la manière de capter la voix de l’autre, finissent par dessiner une sorte de miroir dans lequel le portraitiste se regarde et met en évidence la facette de l’autoportrait que comporte tout portrait, ou ce qu’il suppose comme moyen d’expression de la subjectivité sous-jacente du regard du protagoniste.
This work studies two poetic portraits published by Jorge Guillén in Final: those of Luis Cernuda and Vicente Aleixandre. They are a caricature and a eulogy. The analysis leads to a reflection on their meaning in Aire Nuestro, together with certain weaknesses and some incoherence on the part of the author. The differences between the texts, clearly visible in the repeated elements in each, such as the use of questions or the way of representing the voice of the other, ultimately sketch out a sort of mirror in which the portrayer is reflected. This reveals the self-portrait aspect that every portrait entails, or what it represents as a means of expressing the underlying subjectivity in the protagonist’s gaze.
