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Oliver Wilson Nunn
Este artículo explora cómo Leonera (2008) de Pablo Trapero reelabora los tropos visuales y las estructuras narrativas del cine carcelario de mujeres en su representación de la maternidad dentro de la cárcel. Se argumenta que la película desarrolla una visión compleja de las múltiples facetas de la maternidad carcelaria: un frágil derecho legal, una responsabilidad impuesta por el Estado para realizar el trabajo reproductivo no remunerado y la base de una forma de resistencia colectiva y corporal contra múltiples formas de violencia legal, económica y moral. Para llegar a esta conclusión, el artículo aúna análisis sociológicos y criminológicos de las desigualdades en el trabajo reproductivo del cuidado de los hijos, teorías feministas de la resistencia ancladas en el cuerpo y estudios cinematográficos sobre el género del cine carcelario (de mujeres). Al combinar estas perspectivas, este estudio hace hincapié en la ambivalencia de Leonera: la película de Trapero reproduce y reelabora creativamente una tradición genérica problemática; políticamente, critica el rol del Estado en la exacerbación de los retos que plantea el cuidado de los niños en prisión al mismo tiempo que apunta a la reforma estatal como solución.
This article explores how Pablo Trapero’s Leonera (Citation2008) reworks the visual tropes and narrative structures of the women-in-prison genre in its representation of motherhood inside prison. It argues that the film develops a complex understanding of the multiple textures of carceral motherhood: a fragile legal right, a state-mandated responsibility to carry out unpaid reproductive labor, and the basis of collective, embodied resistance against multiple forms of legal, economic, and moral violence. In order to reach this conclusion, the article brings together sociological and criminological analyses of the inequalities embedded in the reproductive labor of childcare, feminist theories of embodied resistance, and cinematic studies of the (women-in-)prison film. By combining these perspectives, this study emphasizes the ambivalence of Leonera: Trapero’s film both reproduces and creatively reworks a problematic generic tradition; politically, it critiques the state’s role in exacerbating the challenges of carrying out childcare in prison while also gesturing towards state-based reform as a solution.
