Poéticas visuais do vão da porta: Fronteiras domésticas entre patrões e empregadas

• Lígia Maciel Ferraz ^[1]
  1. [1] Universidade da Beira Interior

     Universidade da Beira Interior

     Covilhã (Conceição), Portugal

     
• Localización: Hispanic Research Journal: Iberian and Latin American Studies, ISSN 1468-2737, Vol. 25, Nº 1-2, 2025 (Ejemplar dedicado a: Reproductive Labor and Caring Practices in Latin American Film and Screen Cultures), págs. 115-137
• Idioma: portugués
• DOI: 10.1080/14682737.2025.2535193
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    Considering the number of Latin American films released since the beginning of this century that deal with class relations in the domestic space, I am interested in observing the ways in which filmmakers solve the visual problem of how to film domestic workers and employers. In this article, I undertake a comparative analysis of The Headless Woman (Martel Citation2008), Santiago (Moreira Salles Citation2007), Housemaids (Mascaro Citation2012), The Second Mother (Muylaert Citation2015) and Aquarius (Mendonça Filho Citation2016) based on a visual motif: the doorway. According to Jordi Balló and Alain Bergala, the visual motif moves with great agility, migrating between films, filmmakers, eras, and arts, thus allowing us to think with and from images. The visual solutions that are repeated in front of the doorway are qualitatively heterogeneous and achieve different poetic results. The frame that emphasizes the doorway shows the frontier condition of the domestic worker; while the invisibility of the domestic worker reveals a phantasmal agency, her protagonism makes her limited access to certain spaces explicit.

  • português

    Considerando o número de filmes latino-americanos lançados desde o início deste século que abordam as relações de classe no espaço doméstico, interesso-me por observar as formas que cineastas resolvem o problema visual de como filmar patrões e empregadas. Neste artigo, recorro à análise comparativa entre La mujer sin cabeza (Martel Citation2008), Santiago (Moreira Salles Citation2007), Doméstica (Mascaro Citation2012), Que horas ela volta? (Muylaert Citation2015) e Aquarius (Mendonça Filho Citation2016) a partir de um motivo visual: o vão da porta. Segundo Jordi Balló e Alain Bergala, o motivo visual move-se com grande agilidade, migrando entre filmes, cineastas, épocas e artes, permitindo, assim, pensar com e a partir das imagens. As soluções visuais que se repetem diante do vão da porta são qualitativamente heterogêneas e atingem resultados poéticos distintos. O enquadramento que evidencia o vão da porta mostra a condição fronteiriça da trabalhadora doméstica; enquanto a sua invisibilidade revela uma agência fantasmal, o seu protagonismo explicita o acesso limitado a certos espaços.