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Barbara Gori
The present article proposes an analysis of Bailado by Mário de Sá-Carneiro. The purpose is to considerit in his poetic and production, starting from the various phases through which passes that artistic translation of the memory of a dance. From its birth as poem, its rapid realization, to its rejection and its subsequent reuse, first in other poems and then as the work of the brilliant fictional poet Petrus Ivanowitch Zagoriansky of the tale Asas. Zagoriansky is the artist from Beyond-perfection, who manages to break the law of gravity at the moment when, having reached the perfection of his verses, they fly from the blue notebook in which they were written, surpassing the same perfection.
O presente texto propõe uma análise de Bailado, de Mário de Sá-Carneiro. Com o objetivo de o enquadrar na poética e na produção sá-carneiriana, essa tentativa de traduzir artisticamente a recordação de um bailado é examinada a partir das várias fases pelas quais passa: do seu nascimento como poesia, a sua rápida realização, até à sua eliminação e à sua sucessiva reutilização, primeiro noutros poemas e, depois, como obra do genial poeta fictício Petrus Ivanowitch Zagoriansky, do conto Asas, o artista do Além-perfeição, aquele que consegue quebrar a lei da gravidade no momento em que, alcançada a perfeição dos seus versos, estes voam do caderno azul em que foram escritos, superando a própria perfeição.
