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Adriana Abalo Gómez
Este artículo recupera un manuscrito inédito de Guillermo de Torre, escrito en su tempranísima etapa preconsciente, entre 1920-1921, y titulado Destrucción y construcción. La pintura post-cubista de Robert Delaunay. Se trata de una monografía que permanece en el Archivo Personal de Guillermo de Torre custodiado en la Biblioteca Nacional de España y que está dedicada al pintor francés por su labor fundadora en el movimiento cubista, emblema del arte de creación frente al arte de imitación. Abordaré esta primera aproximación desde una doble perspectiva de análisis -genética y hermenéutica-, porque me interesa, por un lado, rescatar el dosier genético del manuscrito (repartido entre la Biblioteca Nacional de España, la Biblioteca Nacional de Francia y el Centre Pompidou) y reconstruir el proceso de escritura de la que a punto estuvo de ser la primera obra crítica de Guillermo de Torre; mientras, por el otro, destacar el relevante papel que esta tuvo en su trayectoria y en la conformación de su pensamiento. Además, otra singularidad de este testimonio es que se trata del primer trabajo monográfico escrito sobre Robert Delaunay y del único que fue leído y autorizado por el pintor para su publicación. (AAG)
This article recovers an unpublished manuscript by Guillermo de Torre, written in the earliest stage of his work -known as his preconscious stage-, between 1920-1921, which is entitled Destrucción y Construcción. La pintura post-cubista de Robert Delaunay. Part of the Archivo Personal de Guillermo de Torre housed in the Spanish National Library, this monograph is dedicated to Delaunay for his foundational role in the Cubist Movement, which is emblematic of creative vis-â-vis imitative art. I will consider De Torre’s text from a dual analytical perspective, employing a genetic and hermeneutic approach, since I seek to retrieve this manuscript’s genetic dossier, which is located in the Spanish National Library, the French National Library, and the Centre Pompidou. Moreover, I aim to reconstruct the writing process of a text which almost became De Torre’s First criticai essay. Additionally, I highlight the important place that this work has in both De Torre’s trajectory and in the development of his thought. It should also be noted that this document is the first monograph written about Robert Delaunay, and remains the only work that was not only read, but also authorized for publication by the painter himself. (AAG)
