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Erea Fernández Folgueiras, Rosa Benéitez Andrés
Resumen. Este artículo se propone pensar las formas de construcción del sujeto discursivo y ficcional en la narrativa de Dalia Rosetti, heterónimo narrativo de la poeta argentina Fernanda Laguna. En una suerte de revisión socioliteraria de la muerte del Autor, las novelas de Rosetti ejemplifican el retorno del yo autorial en la narrativa actual, buscando resolver en lo concreto las desigualdades que el concepto tradicional de autoría, basado en la idea de sujeto moderno, comportaba, y que no habían sido compensadas por la abstracción que implicó su disolución. Pero la autora que vuelve en las novelas de Rosetti desactiva, desde muchos frentes, su alianza con la idea del yo que la literatura en general (y la autoficción en particular) ha promovido. Los desajustes entre la autora empírica, la autora ficcional, la narradora y los personajes hacen de estas novelas un ejemplo de autoficción desviada, en la que el yo va colmando su indefinición inicial con todo lo que le rodea, posibilitando así la colectivización de la primera persona, que incorpora a su acontecer narrativo subjetividades y experiencias literariamente infrarrepresentadas.
This article sets out to think about the forms of construction of the discursive and fictional subject in the narrative of Dalia Rosetti, narrative heteronym of the Argentine poet Fernanda Laguna. In a sort of socioliterary revision of the death of the Author, Rosetti's novels exemplify the return of the authorial self in current narrative, seeking to resolve in the concrete the inequalities that the traditional concept of authorship, based on the idea of the modern subject, entailed, and that had not been compensated by the abstraction that its dissolution implied. But the returning author in Rosetti's novels deactivates, from many fronts, her alliance with the idea of the self that literature in general (and autofiction in particular) has promoted. The mismatches between the empirical author, the fictional author, the narrator and the characters make these novels an example of deviant autofiction, in which the self gradually fills its initial indefinition with everything that surrounds it, thus making possible the collectivization of the first person, which incorporates into its own narrative event subjectivities and experiences that are literarily underrepresented.
