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Flavia Garione
En los primeros libros de Mariano Blatt —Increíble (2007), El pibe de oro (2009), Hielo locura (2011) y No existís (2011), reunidos en Mi juventud unida (2015)— aparece con fuerza una dimensión musical que permite pensar esos poemas desde la antigua noción de mousiké, donde poesía, música y danza convergen como prácticas inseparables. Estos textos coinciden con la juventud del autor y exploran una experiencia corporal e identitaria atravesada por la nocturnidad, las sustancias enteogénicas y, especialmente, por la música electrónica. El poema extenso “El paraíso, el espacio exterior” (2007) condensa este cruce: allí, la fiesta electrónica se convierte en espacio de comunión y transformación, donde la escucha, intensificada por la oscuridad del boliche, convierte al ritmo en núcleo perceptivo y lo transfiere a la escritura mediante listas, repeticiones y secuencias fragmentarias. Este artículo, entonces, se propone analizar, en particular, cómo la poesía de Blatt trabaja con la música electrónica y sus imaginarios urbanos, y de qué manera el poema “Diego Bonnefoi” se configura como una zona de actividad que atraviesa distintos soportes y circuitos: desde un dúo con un Dj, pasando por su incorporación en el CAD (Combinado Argentino de Danza), hasta su institucionalización en un festival de poesía.
In Mariano Blatt’s early books —Increíble (2007), El pibe de oro (2009), Hielo locura (2011), and No existís (2011), collected in Mi juventud unida (2015)— a strong musical dimension emerges, allowing these poems to be considered from the ancient notion of mousiké, where poetry, music, and dance converge as inseparable practices. These texts coincide with the author’s youth and explore a bodily and identity-based experience shaped by nocturnality, entheogenic substances, and, especially, electronic music. The long poem “El paraíso, el espacio exterior” (2007) condenses this intersection: there, the electronic party becomes a space of communion and transformation, where listening, intensified by the darkness of the club, turns rhythm into a perceptual core and transfers it to writing through lists, repetitions, and fragmentary sequences. This article, therefore, aims to analyze, in particular, how Blatt’s poetry engages with electronic music and its urban imaginaries, and how the poem “Diego Bonnefoi” is configured as a zone of activity that spans multiple media and circuits: from a duo with a Dj, through its inclusion in the CAD (Combinado Argentino de Danza), to its institutionalization in a provincial poetry festival.
