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Eliza Gumulak
En el ámbito de la crítica literaria, la escritura de Néstor Sánchez (1935-2003) es denominada como mala, hermética o ilegible, pero también mágica, alquímica y profundamente experimental.
Nosotros dos (1966) —la primera (anti)novela del autor argentino—, por medio de un lenguaje que alberga todas estas definiciones, narra la historia de un amor bohemio que resiste una lectura unívoca.
El presente trabajo tiene como objetivo examinar los procedimientos narrativos mediante los cuales se configura la estética bohemia en el libro, más allá de su argumento. Con este fin, tras describir la naturaleza de la bohemia argentina de la época y contextualizar la publicación y recepción de su obra, a través de la técnica del close reading se analizan amplios fragmentos de la novela, poniendo el foco en la construcción de la temporalidad y la modulación de la perspectiva narrativa, así como en ciertas sucesiones de imágenes construidas bajo la lógica del montaje.
In the field of literary criticism, the work of Néstor Sánchez (1935-2003) has been described in markedly ambivalent terms: dismissed as bad, hermetic, or even unreadable, yet also celebrated as magical, alchemical, and profoundly experimental. Nosotros dos (1966)—the Argentine author’s first (anti)novel— condenses within its language this plurality of definitions, narrating a bohemian love story that resists univocal interpretation. The aim of this study is to examine the narrative procedures through which bohemian aesthetics are configured in the novel, beyond the plot level. To this end, the nature of the Argentine bohemia of the time will first be outlined, alongside the context of the novel’s publication and reception. Subsequently, through the technique of close reading, significant passages of the text will be analyzed, paying particular attention to the construction of temporality, the modulation of narrative perspective, and the arrangement of successive images according to a montage-like logic.
