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María Esteban Becedas
Las letras de canciones constituyen un género marginal en el seno de los estudios filológicos y literarios, y este artículo pretende reivindicar su interés como forma lírica y su lugar en el canon a través de un estudio de caso. Entre los cancionistas contemporáneos más destacados en lengua castellana, igualmente aclamado por el público y la crítica, se encuentra el uruguayo Jorge Drexler, cuya poética refleja de manera creciente una postura autorial sólida que remite a su formación científica. En el álbum Tinta y tiempo (2022), como resultado de sus conversaciones con el paleoantropólogo Juan Luis Arsuaga, Drexler expresa una visión particular del amor, relacionada con la biología evolutiva. En el análisis prestaremos atención particular a la décima interpretada por Rubén Blades en la primera canción, así como a las simetrías que impregnan el conjunto del disco, y explicaremos cómo Drexler se integra en la «Alexisfera», comunidad artística caracterizada por el uso recurrente de esta estrofa.
Song lyrics represent a marginal genre within Philology or Literary Studies, and this paper aims to revindicate its interest as a lyrical form and its place on the literary canon throughout a case study. Between the most prominent singer-songwriters in Spanish, equally acclaimed by public and critics, we find Uruguayan Jorge Drexler, whose poetics reflects in a crescent way a solid authorial project related to Drexler’s scientific formation. On Tinta y tiempo (2022), written after his conversations with paleoanthropologist Juan Luis Arsuaga, Drexler expresses a particular vision of human love, related to evolutive biology. This paper analyses some of the lyrics on the album, specially focusing on the ten-line stanza interpretated by Rubén Blades on the first song, as well as the symmetries that permeate the full album, and explains how Drexler participates on the Alexisphere, artistic community defined by the systematic use of the ten-line stanza.
