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Ma Soliña Barreiro González, Albert Elduque Busquets
Los años cincuenta fueron un periodo de transformaciones económicas y políticas en el Régimen franquista, que comenzó a ganar aceptación internacional al intentar posicionarse a sí mismo entre los países anticomunistas en el contexto de la Guerra Fría. En este momento, los medios españoles se propusieron la desmilitarización y la normalización de la dictadura a través de la propaganda blanda y el entretenimiento, y el deporte fue abandonando su retórica fascista para convertirse en una práctica comercializada, algo especialmente notable en el caso del fútbol. Las películas Los ases buscan la paz (Ruíz-Castillo Citation1955) y El fenómeno (Elorrieta Citation1956) reflejan este cambio porque combinan las intrigas políticas con futbolistas de Europa del Este atravesando el telón de acero para buscar refugio en España con el espectáculo deportivo y los géneros populares como la comedia o el romance. A través de la contextualización histórica, el análisis fílmico detallado, el estudio de los géneros cinematográficos y la investigación en los archivos de la censura franquista, este artículo sostiene que, pese a la retórica anticomunista, estas películas fueron diseñadas más para obtener el éxito comercial que como propaganda política. De este modo, se propone una nueva aproximación a ese fenómeno cultural de los años cincuenta en España llamado nacionalfutbolismo.
The 1950s was a period of economic and political transformations within the Franco regime, which sought to gain international acceptance by positioning itself among the anti-communist countries in the Cold War. In this context, Spanish media culture aimed to demilitarize and normalize the dictatorship through soft propaganda and entertainment, and sport thus abandoned its fascist rhetoric and became a commodified practice, most notably in the case of football. The films Los ases buscan la paz (Ruíz-Castillo Citation1955) and El fenómeno (Elorrieta Citation1956) reflect this approach: they combine political intrigues involving footballers from Eastern Europe crossing the Iron Curtain to find a safe haven in Spain with sporting spectacle and popular genres such as comedy and romance. Through a combination of historical contextualization, close analysis, genre studies, and archival research of censorship board records, this article argues that despite their anti-communist stance, these films were designed to be commercial successes rather than straightforward political propaganda. In this way, it offers a new perspective on an important phenomenon of 1950s Spain: the culture of nacionalfutbolismo.
