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Las revistas cinematográficas son una fuente y un objeto de análisis importante para los historiadores del cine. Este trabajo analiza la evolución de los discursos sobre el cine —cinéfilo, teórico, analítico y crítico— en la prensa cinematográfica bajo el franquismo. Pueden establecerse dos líneas de continuidad. La primera, heterónoma, relaciona el cine con la sociedad. En esta se incluyen las reflexiones teóricas sobre la identidad y la función del cine español, los realismos descriptivo y crítico, el neoidealismo católico, la filmología o las relaciones entre cine y política. La segunda, autónoma, incluye los diferentes tipos de cinefilia y el realismo ontológico. Ambas líneas de continuidad vinculan la teoría al análisis y la crítica, con la salvedad de la cinefilia de las stars, y están condicionadas por los límites a la libertad de expresión bajo la dictadura y su evolución.
Film magazines serve as a significant primary source and object of analysis for film historians. This study examines the evolution of discourses on cinema —cinephilic, theoretical, analytical, and critical perspectives— within the Spanish cinematographic press during the Francoist regime. Two lines of continuity can be established. The first, heteronomous, connects cinema with society. This category includes theoretical reflections on the identity and function of Spanish cinema, descriptive and critical realisms, Catholic neo-idealism, filmology, and the relationship between cinema and politics. The second, autonomous, encompasses various forms of cinephilia and ontological realism. Both lines of continuity link theory to analysis and criticism, with the exception of star-focused cinephilia, and are constrained by the limitations on freedom of expression under the dictatorship and their subsequent evolution.
