Acceso usuarios
Madrid, España
Cimbelina en 1900 y pico, una de las dos obras teatrales de Alfonsina Storni incluidas en Dos farsas pirotécnicas (1932), es una reescritura crítica de Cymbeline (1610) de Shakespeare. Nos enfocamos en la disonancia que plasma sobre la cuestión feminista: lo mismo que en su poesía se da una tensión entre la aceptación de los estereotipos sexistas y su resistencia, también aquí hay norma sociosexual y transgresión. A pesar de que ha sido leída como una pieza netamente feminista, sostenemos que la caracterización de la protagonista, María Elena, y otras marcas autoriales (como las acotaciones) sugieren un autodebate que, si pone en jaque la violencia de los estereotipos de género, va más allá y se hace intrincadas preguntas existencialistas avant la lettre.
Cimbelina en 1900 y pico, one of Alfonsina Storni’s two plays included in Dos farsas pirotécnicas (1932), is a critical rewriting of Shakespeare’s Cymbeline (1610). I focus on the dissonance this play brings to the feminist question: just as in her poetry there is a tension between the acceptance of sexist stereotypes and their resistance, here too there is sociosexual norm and transgression. Although it has been read as a purely feminist piece, I suggest that the characterization of the protagonist, María Elena, and other authorial marks (such as the annotations) suggest a self-debate that questions the violence of gender stereotypes but goes beyond that topic and delves into some intricate existentialist questions avant la lettre.
