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Laura Arranz Sánchez
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Madrid, España
Este artículo analiza las distintas representaciones de la memoria traumática, en especial la memoria histórica, en los libros de relatos La condición animal (2016) y Hubo un jardín (2022), de Valeria Correa Fiz, y Carne viva (2011) y Seres queridos (2017), de Vera Giaconi, dos autoras del Cono Sur de la segunda generación postdictadura.
Ambas coinciden en su propósito de desconcertar al lector mediante una escritura atravesada de silencios que van incrementado la incertidumbre y el efecto de conmoción del relato. Para ello las escritoras se valen de recursos propios de las narrativas insólitas, es decir, de lo grotesco, de lo fantástico y, en especial, de lo inusual. En consecuencia, este estudio pretende identificar y desgranar sus mecanismos de distorsión, así como las tensiones expresivas e ideológicas con las que problematizan la memoria individual y colectiva.
This article analyses the different representations of traumatic memory, especially historical memory, in the books of short stories La condición animal (2016) and Hubo un jardín (2022), by Valeria Correa Fiz, and Carne viva (2011) and Seres queridos (2017), by Vera Giaconi, two authors from the Southern Cone of the second post-dictatorship generation. Both coincide in their aim to disconcert the reader through a writing traversed by silences that increase the uncertainty and the shocking effect of the story.
To achieve this, the writers make use of resources typical of non-mimetic narratives, that is, the grotesque, the fantastic and, especially, the unusual. Consequently, this study aims to identify and unravel their mechanisms of distortion, as well as the expressive and ideological tensions with which they problematise individual and collective memory.
Este artigo analisa as diferentes representações da memória traumática, especialmente da memória histórica, nos livros de contos La condición animal (2016) e Hubo un jardín (2022), de Valeria Correa Fiz, e Carne viva (2011) e Seres queridos (2017), de Vera Giaconi, duas autoras do Cone Sul da segunda geração pós-ditadura. Ambas coincidem no seu objetivo de desconcertar o leitor através de uma escrita atravessada por silêncios que aumentam a incerteza e o efeito chocante da história. Para tanto, os escritores lançam mão de recursos típicos das narrativas insólitas, ou seja, o grotesco, o fantástico e, principalmente, o inusitado. Por conseguinte, este estudo pretende identificar e desvendar os seus mecanismos de distorção, bem como as tensões expressivas e ideológicas com que problematizam a memória individual e coletiva.
