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José Domingo Dueñas Lorente 
Con las vanguardias históricas, en las primeras décadas del siglo XX, el libro se convierte en objeto de experimentación, “en trabajo de arte” (Maffei, 2015, p. 12), un concepto del libro que conoce en los últimos años un nuevo florecimiento en un contexto bien diferente: la tensión entre lo analógico y lo digital (Tabernero, 2019). En este marco, se analiza aquí la nada convencional trayectoria del malogrado escritor, ilustrador y editor argentino Javier Hernández (1968-2023), asentado en España desde hace varias décadas. Libros ilustrados como Haberlas haylas (2013) o El secreto de Jacinto (2014), escritos e ilustrados por Javier Hernández; El tango de Doroteo (2017), con texto de Antón Castro e ilustraciones de Javier Hernández, libro acordeón de hechura exquisita; el álbum titulado Como ella me enseñó (2022), de Arantxa Ortiz y Javier Hernández, que incorpora un mazo de cartas ilustradas para ejercitar la memoria, etc., merecen sin duda un análisis detenido que ponga de relieve cómo la materialidad del libro adquiere gran protagonismo en la construcción del sentido. El estudio se completa con la revisión, desde esta misma perspectiva, de las colecciones de Libros de Ida y Vuelta, editorial fundada por Javier Hernández en 2012 y dirigida por él hasta su fallecimiento.
With the historical avant-garde movements of the early 20th century, the book became an object of experimentation, “a work of art” (Maffei, 2015, p. 12). This conception of the book has experienced a renewed flourishing in recent years in a very different context: the tension between analog and analog and digital (Tabernero, 2019). Within this framework, we analyze the unconventional career of the late Argentine writer, illustrator and editor Javier Hernández (1968-2023), who had been living in Spain for several decades. Illustrated books such as Haberlas haylas (2013) or El secreto de Jacinto (2014), both written and illustrated by Javier Hernández; El tango de Doroteo (2017), with text by Antón Castro and illustrations by Javier Hernández –an exquisitely crafted accordion book; and the picture book Como ella me enseñó (2022), by Arantxa Ortiz and Javier Hernández, which includes a deck of illustrated cards to exercise memory –are all works that deserve a careful analysis. These examples clearly demonstrate how the materiality of the book plays a central role in the construction of meaning. The study is further enriched by an examination, from this same perspective, of the Libros de Ida y Vuelta collections, a publishing house founded by Javier Hernández in 2012 and directed by him until his death.
