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Madrid, España
El presente ensayo analiza la lectura sauriana de El coronel no tiene quien le escriba, de Gabriel García Márquez, fruto de un escritor cinéfilo y un cineasta lector. La novela de cine del nobel colombiano llevada al escenario del teatro Infanta Isabel por el cineasta aragonés revela una fascinación compartida por la pantalla, la literatura, la pintura o la música y permite rastrear soluciones escénicas para su prosa poética con sus figuras de un tiempo ajeno a la realidad, su talento para insertar lo fantástico en lo cotidiano, su visualidad desbordante, la relevancia simbólica de los objetos o la encarnación de personajes que forman parte esencial del horizonte universal de lectores y espectadores
This essay analyzes the saurian reading of El coronel no tiene quien le escriba, by Gabriel García Márquez, as a result of a film-loving writer and a reading filmmaker. The cin-ematic novel by the winner Nobel Prize staged by the aragonese filmmaker at the Infanta Isa-bel’s theater reveals a shares fascination with screen, literature, painting or music, and allows us to trace new scenic solutions for García Marquez ́s poetic prose, his figures of time alien to reality, his talent for inserting the fantastic into everyday life, his overflowing visuality, the symbolic relevance of objects or the incarnation of characters that form part of the universal horizon of readers and viewers
