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Este artículo examina los intentos infructuosos de un grupo de compositores catalanes y españoles exiliados (Roberto Gerhard, Baltasar Samper, Josep Valls y Óscar Esplá) por reconstruir las delegaciones española y catalana de la Sociedad Internacional de Música Contemporánea (SIMC) en el exilio, a lo largo de la segunda mitad de la década de 1940. Este episodio resulta enormemente valioso y revelador si lo analizamos, como hace el artículo, en dos contextos históricos: en primer lugar, la historia de la SIMC en España, y en particular los esfuerzos realizados por el gobierno republicano para asegurar que su país siguiera presente en los festivales de la SIMC durante la Guerra Civil, un intento de garantizar que la legitimidad cultural de España permaneciera del lado del exilio, en un momento en que el régimen franquista amenazaba con apropiársela. En segundo lugar, podemos observar paralelismos entre esta correspondencia y otros episodios del exilio musical español en el periodo 1945-1950 que sugieren que la música española y catalana también se implicaron en una reorientación generalizada de sus estrategias de resistencia/adaptación
his article examines the unsuccessful attempts made by a group of Catalan and Spanish exiled composers (Roberto Gerhard, Baltasar Samper, Josep Valls and Óscar Esplá) to reconstruct the Spanish and Catalan delegations of the International Society of Con-temporary Music (ISCM) in exile, during the second half of the 1940s. This episode is enormously valuable and revealing if we analyze it, as the article does, within two historical contexts: firstly, the history of the ISCM in Spain, and in particular the efforts that the re-publican government made to ensure that its country was still present at ISCM festivals dur-ing the Civil War, in an attempt to guarantee that the cultural legitimacy of Spain remained on the exile side, at a time when the Franco regime threatened to appropriate it. Secondly, we can observe parallels between this correspondence and other episodes of the Spanish musical exile in the period 1945-1950 which suggests that Spanish and Catalan music also engaged in a generalized reorientation of their strategies of resistance/adaptation
