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Amèlie Adde
This article examines the treatment of dramatic time in Lope’s El acero de Madrid : starting from some inaccuracies, it examines the temporal thread of both plots separately, whos starting point in the month of May constitutes a key motif in the development of the plot. But beyond the temporal situation, chronology and its perception by the protagonists differs depending on the objective to be achieved. If, for the main plot, Act I translates an emphasis on the perception of time due to the urgency of the lovers’ desire, after an ellipsis of imprecise duration, Act II offers the inverse sensation due to the disappareance of the obstacle caused by Teodora. Conversely, in the case of the secondary plot, the dramatic temporal extension seems to constrict while the diegetic one expands.
En el artículo se estudia el tratamiento del tiempo dramático en su relación con el escénico en El acero de Madrid de Lope. Partiendo de algunas imprecisiones y aparentes incoherencias, se examina por separado el hilo temporal de las dos intrigas, cuyo punto de arranque en el mes mayo constituye un motivo clave en el desarrollo de la trama. Pero, más allá de la situación temporal, la cronología y su percepción por los protagonistas difiere en función del objetivo a alcanzar. Si, para la intriga principal, el acto I traduce una enfatización en la percepción del tiempo, después de una elipsis de duración imprecisa, el II ofrece como la sensación inversa por la desaparición del obstáculo encarnado por Teodora. En el caso de la intriga secundaria, el tiempo dramático parece constreñirse, a la vez que se amplía el diegético.
L’article aborde le traitement du temps dramatique, en lien avec le temps scénique dans El acero de Madrid de Lope de Vega. En partant d’un certain nombre d’imprécisions et d’incohérences apparentes, il examine séparément les axes temporels des deux intrigues, dont le point de départ au mois de mai constitue un motif de l’ensemble de l’œuvre. Mais au-delà de la situation saisonnière, la chronologie et sa perception par les personnages varient en fonction de l’objectif à atteindre. Si l’acte I montre une hyperbolisation du temps de l’attente en raison du désir des amants, après une ellipse d’une durée imprécise (et diversement appréciée), l’acte II offre comme l’impression inverse, en raison de la disparition de l’obstacle que représentait Teodora. Dans l’intrigue secondaire, le temps dramatique semble se réduire tandis que le diégétique, lui, s’étire.
