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Fecha de recepción: 3 de marzo de 2013.Fecha de aceptación: 28 de febrero de 2014. Este artículo revisa las ediciones póstumas de la poesía de Laura Méndez de Cuenca y el trabajo de sus editores, quienes formaron las antologías Mariposas furtivas (1953), Poesía rediviva (1977), La pasión a solas(1984) –y sus reediciones con variantes (1989 y 2003)–, e Impresiones de una mujer a solas. Una antología general (2006), así como la edición de su Poesía (2011), incluida en el t. 2 de Laura Méndez de Cuenca. Su herencia cultural, que coordinó Mílada Bazant. Destacan los editores Gonzalo Pérez Gómez y Pablo Mora, lo mismo que el ayudante de éste, Roberto Sánchez Sánchez, quien asimismo fungió como compilador de Laura Méndez de Cuenca. Su herencia cultural. Las obras literarias de la escritora mexiquense, a excepción de su tomo de cuentos, habían quedado dispersas, en particular su poesía, diseminada en los periódicos de la Ciudad de México y del interior de la República; en las prensas peruana, argentina y uruguaya; en los periódicos de Madrid y Barcelonae, inclusive, en algunos de la prensa norteamericana. Finalmente,este artículo precisa algunas inconsistencias que, con respecto a la edición periódica, se pueden distinguir, tanto en las antologías como en el tomo de su Poesía.
This article revises the posthumous editions of the poetry of Laura Méndezde Cuenca and her editors’ work, who formed the anthologies Mariposasfurtivas (1953), Poesía rediviva (1977), La pasión a solas (1984) –andits re-editions with variants (1989 y 2003)–, and Impresiones de una mujera solas. Una antología general (2006), as well as the edition of her Poesía(2011), included in v. 2 of Laura Méndez de Cuenca. Su herencia cultural,coordinated by Mílada Bazant. The editors Gonzalo Pérez Gómez y PabloMora stand out and like them, others, like Mora´s helper, RobertoSánchez Sánchez, who was also the compiler of Laura Méndez de Cuenca.Su herencia cultural. The literary works of the mexiquense writer, withexception of her volume of short stories, had been dispersed, in particularher poetry, scattered in Mexico City’s newspapers and in those fromthe interior of the Republic; in the Peruvian, Argentinian, and Uruguayanpresses; in the Madrid, and Barcelona newspapers and even in someNorth American presses. Finally, this article specifies some inconsistenciesthat, in respect of the periodic edition, can be distinguished eitherin the anthologies or in the volume of her Poesía.
