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Juan A. Ríos Carratalá 
El final del franquismo no supuso la desaparición de la censura que afectaba a la totalidad de las manifestaciones creativas, incluidas las teatrales. Al margen de los datos relacionados con las cuestiones legales y judiciales, el proceso para afianzar unos mínimos de libertad de expresión acordes con un país democrático fue lento, conflictivo y sintomático de una Transición repleta de contradicciones y limitaciones. A partir de lo analizado en Ofendidos y censores (2022), sintetizo algunos ejemplos de aquellos años, que enlazo con otros recientes para probar algunos de los problemas que todavía afronta la libertad de creación artística en un clima donde la intolerancia sigue presente como una de las herencias de la cultura franquista.
The end of Francoism did not mean the disappearance of censorship, which affected all forms of creative expression, including theatre. Apart from the data related to legal and judicial issues, the process of establishing minimum standards of freedom of expression in line with a democratic country was slow, conflictive and symptomatic of a Transition full of contradictions and limitations. Based on the analysis in Ofendidos y censores (2022), I summarise some examples from those years, linking them to more recent ones to demonstrate some of the problems still facing artistic freedom in a climate where intolerance remains present as one of the legacies of Francoist culture.
