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Resumen. En este ensayo, propongo que Víctor Jara (1932-1973) desarrolla un método de dirección teatral revolucionario: construye personajes queer que exhiben sus expresiones de género y sexualidades mediante poses tomadas de las subculturas juveniles angloestadounidenses de las décadas de 1950 y 1960. Según argumento, para articular este método que privilegia la gestualidad callejera por sobre la palabra hablada, Jara se apropia de las técnicas actorales desplegadas por James Dean y, a través de ellas, del programa de los maestros del Actors Studio (epígonos de izquierdas y queer de Konstantin Stanislavski). Con el desarrollo de su método, Jara no solo logra trabajar a la par de directores como Nicholas Ray, sino, también, consigue entender los subtextos queer de los trabajos de los dramaturgos de la British New Wave (usualmente, leídos como exponentes del absurdo). Para demostrar estas premisas, primero, examino el contexto subcultural en que Jara se forma como director y, luego, analizo sus montajes de tres textos: en 1959, Parecido a la felicidad (1959) de Alejandro Sieveking; en 1965, The Knack (1962) de Ann Jellicoe; y, en 1968, Entertaining Mr. Sloane (1963) de Joe Orton
Abstract. This essay argues that Víctor Jara (1932-1973) developed a revolutionary approach to stage direction that foregrounds gesture over dialogue, enabling the construction of queer characters whose gender expressions and sexualities are articulated through bodily poses derived from Anglo-American subcultures of the 1950s and 1960s. I contend that Jara draws upon the performance techniques of James Dean, thereby aligning himself with the pedagogical legacy of the Actors Studio-whose queer and left-wing inheritors reinterpreted the Stanislavskian method. Through this methodology, Jara not only engages in aesthetic practices contemporaneous with directors such as Nicholas Ray, but also uncovers the queer subtexts embedded in plays by British New Wave dramatists, in Chile, often reductively categorized as proponents of the Theatre of the Absurd. To substantiate these claims, firstly, I examine the subcultural milieu in which Jara was trained as a theatre practitioner and then I offer close readings of three key productions he directed: in 1959, Parecido a la felicidad (1959) by Alejandro Sieveking, in 1965, The Knack (1962) by Ann Jellicoe, and, in 1968, Entertaining Mr. Sloane (1963) by Joe Orton
