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Manuel Gómez
En una parte del teatro actual, el tempo del desarrollo es con frecuencia más rápido. La aceleración no es nueva y se ha seña-lado desde el siglo XVIII. Sin embargo, el teatro, desde finales del siglo XIX y principios del siglo XX, ha buscado el tempo preciso para una acción determinada o la lentitud para introducir innovaciones estéticas. Sólo el futurismo, con una influencia limitada, postuló la aceleración como modo de romper con la tradición. Desde principio del siglo XXI, no obstante, se produce una mutación mucho más amplia y profunda, causada por la aceleración de la vida cotidiana, de los progresos tecno-lógicos y de las mutaciones sociales. Esta aceleración se refleja, de muy diferentes maneras, en todos los aspectos técnicos de un espectáculo, en los diálogos y en los temas abordados por algunos textos dramáticos contemporáneos.
In some areas of contemporary theatre, the tempo of devel-opment is often faster. Acceleration is not a new phenomenon, having been noted since the 18th century. However, since the late 19th and early 20th centuries, theatre has either sought the precise tempo for a given action or embraced slowness as a change of tempo to introduce aesthetic innovations. Only Futurism, with its limited influence, pos-tulated acceleration as a means of breaking with tradition. Since the beginning of the 21st century, however, a much broader and deeper mu-tation has been taking place, driven by the acceleration of everyday life, technological progress, and social change. This acceleration is reflected in the technical aspects of shows, the dialogue and the themes addressed by contemporary dramatic texts.
