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Annita Costa Malufe, Silvio Ferraz
A partir de los años 70, y coincidiendo con la llamada «segunda ola En este artículo nos proponemos reflexionar sobre la aceleración en las artes, más específicamente en lo que podemos denomi-nar ópera contemporánea, teatro musical o, incluso, música escénica, a partir de los contrapuntos entre las velocidades de los flujos de sonidos e imágenes. Con este fin, presentamos una lectura de la obra Avis de tempête del compositor griego naturalizado en Francia Georges Aperghis (Atenas, 1945), a partir del concepto de «aceleración intensiva», funda-mentado en las filosofías de Henri Bergson y Gilles Deleuze. El objetivo es pensar la aceleración como potencia de sensación en las artes, capaz de producir nuevos sentidos e imaginarios más allá del debate que opone rapidez y lentitud. El arte se presenta, así, como un juego de contrapun-tos cuya característica es provocar transformaciones de naturaleza y no solo de grado, produciendo lo incalculable o lo inconmensurable como potencia de vida.
In this article, we propose to reflect upon acceleration in the arts, more specifically in what may be referred to as contemporary opera, musical theatre, or, indeed, scenic music, through the contrapun-tal relations between the velocities of sound and image flows. To this end, we offer a reading of Avis de tempête by the Greek-born, French-nat-uralized composer Georges Aperghis (Athens, 1945), drawing on the concept of «intensive acceleration» –Itself grounded in the philosophies of Henri Bergson and Gilles Deleuze. The aim is to conceive acceler-ation as a sensory force within the arts, capable of engendering new meanings and imaginaries beyond the debate that opposes speed and slowness. Thus, art is proposed as a play of counterpoints whose defin-ing trait is to provoke transformations of nature rather than merely of degree, producing the incalculable or the immeasurable as a vital force.
