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Jorge González del Pozo
Alejándose de los caminos trillados de la representación de las drogas basados en la delincuencia, la marginalidad, el crimen, los bajos fondos o, incluso, la enfermedad, Astronautas (2003) de Santi Amodeo, presenta, por medio de una estética pop, los avatares de un ex-heroinómano por abandonar su adicción para desplegar una sátira de la sociedad consumista actual. Ya superados los años del impacto de la heroína en las barriadas del país, la cinta se centra en el conformismo y normalización de la vida de las clase media en la España en el boom económico de los 90 y 2000, previo a la crisis de 2008, en convivencia con las drogas ilegalizadas. Astronautas confirma que drogarse ya no tiene las connotaciones subversivas anteriores e integra la cultura del consumo de algunas sustancias que presenta de forma ya comercializada como parte del sistema social (Usó 272). Mostrando un giro crítico a las típicas narrativas visuales sobre las drogas y apoyándose en la ironía, la película desgrana cuitas contemporáneas del ser humano, a la vez que conecta el simbolismo fílmico y social de la heroína con la representación visual del vacío existencial tras el desarrollismo franquista y la entrada en el neoliberalismo en el país.
Moving away from the worn paths of drug representation based on crime, marginality, and illness, Astronautas (2003) by Santi Amodeo, uses a pop aesthetic to depict the struggles of a former heroin user trying to break free from his addiction, while satirizing contemporary consumerist society. Set after the worst years of heroin’s impact on the country’s neighborhoods, the film focuses on the conformity and normalization of middle-class life in Spain during the economic boom of the 90s and 2000s, just before the 2008 crisis. Astronautas confirms that drug use no longer carries the previous subversive connotations, integrating the consumption culture of certain substances that are now presented in a commercialized way as part of the social system (Usó 272). By offering a critical twist on typical visual narratives about drugs and relying on irony, the film unravels contemporary human struggles while connecting the filmic and social symbolism of heroin with the visual representation of existential emptiness following Francisco Franco’s desarrollismo and the country’s embrace of neoliberalism.
