Resumen de El teatro centroamericano del siglo XVIII: soft power y la construcción de una identidad para exportar

Deborah Singer González, Nazareth Núñez Salazar

• español

  El politólogo estadounidense Joseph Nye acuñó el concepto de soft power para describir una estrategia diplomática orientada a influir en el comportamiento de otras naciones mediante la atracción, en vez de recurrir a la violencia. Este artículo examina el uso que se dio a la escenificación teatral en el antiguo Reino de Guatemala como una vía efectiva para implementar el poder blando, más allá del ya conocido objetivo de evangelizar a los pueblos indígenas. Proponemos que el montaje de comedias del Siglo de Oro fue un recurso amigable para transmitir al público criollo los valores del imaginario identitario clásico español, centrado en el honor, la lealtad, la obediencia y la limpieza de sangre. Como contraparte, planteamos que –a través del teatro– los representantes de la administración colonial intentaban proyectar al exterior una idea de civismo que destacaba los rasgos diferenciadores del pasado precolombino. Sin embargo, en las representaciones se infiltraron elementos disruptivos que desafiaron las narrativas oficiales.

• English

  American political scientist Joseph Nye introduced the concept of soft power to describe a diplomatic strategy aimed at influencing the behavior of other nations through attraction, rather than resorting to violence. This article examines theatrical staging in the ancient Kingdom of Guatemala as an effective means of implementing soft power, beyond the well-known objective of evangelizing indigenous peoples. We propose that the staging of Golden Age comedies was a friendly resource for transmitting the values of the classic Spanish identity imaginary, which were centered on honor, loyalty, obedience, and purity of blood, to the Creole audiences. As a counterpart, we argue that, through theater, representatives of the colonial administration tried to project abroad an idea of civic responsibility that highlighted the distinctive features of the pre-Columbian past. However, disruptive elements infiltrated the performances, challenging official narratives.