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Jaén, España
Este artículo analiza la evolución del arquetipo de la "chica rara" en la narrativa femenina de la posguerra española mediante un estudio comparado de Nada (1944), de Carmen Laforet, y Nosotros, los Rivero (1953), de Dolores Medio. Tras contextualizar el paradigma de feminidad promovido por el discurso nacionalcatólico y la función normativa de la novela rosa, se examina cómo ambas obras articulan formas de disidencia frente al modelo del "ángel del hogar". El análisis se centra en dos ejes fundamentales: la resignificación del espacio doméstico y la desacralización del primer beso como mito sentimental. A partir de una lectura comparativa, se demuestra que Lena Rivero no reproduce el modelo de Andrea, sino que intensifica su inconformismo desde la infancia, desplazando el arquetipo hacia una resistencia más explícita. El estudio contribuye así a ampliar la consideración crítica de la obra de Dolores Medio en la configuración de las "chicas raras" en las novelas de posguerra.
This article examines the evolution of the “chica rara” archetype in postwar Spanish women’s narrative through a comparative study of Nada (1944) by Carmen Laforet and Nosotros, los Rivero (1953) by Dolores Medio. After contextualizing the model of femininity promoted by National Catholic discourse and the normative role of romance fiction, it explores how both works articulate dissent against the “angel in the house” paradigm. The analysis focuses on two axes: domestic space and the desacralization of the first kiss as a sentimental myth. Lena Rivero does not reproduce Andrea’s model but intensifies her nonconformism from childhood, displacing the archetype toward more explicit resistance. The study contributes to broadening critical assessment of Dolores Medio’s work in the configuration of “chicas raras” in postwar narrative.
