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Katerina Vaiopoulos
La reina María de Molina (c.1264-1321) fue una figura fundamental en la época posalfonsí, una de las etapas más intrincadas de la historia de Castilla, oficialmente durante los reinados de su esposo, su hijo y su nieto. Sus capacidades de gobierno y la autoridad que supo adquirir no solo le garantizaron el protagonismo político, sino que favorecieron su rápida conversión en personaje literario. En los escenarios del Seiscientos, la obra que más la celebró es La prudencia en la mujer, de Tirso de Molina, una pieza que ya ha suscitado un elevado interés por parte de la crítica. Sin embargo, María de Molina aparece también en el primer acto de La inocente sangre, de Lope de Vega. Se trata de una obra menos conocida y estudiada y centrada no en la reina sino en la leyenda de los Carvajales; aún así, y no obstante el peso escénico reducido, el personaje de María de Molina es significativo y revelador de cómo se seguía interpretando y valorando el papel de esta señora de Castilla.
Queen María de Molina (c. 1264-1321) was a fundamental figure in the post-Alfonsine era, one of the most complex periods in the history of Castile, officially during the reigns of her husband, her son, and her grandson. Her governing abilities and the authority she acquired not only guaranteed her political prominence but also favored her rapid transformation into a literary character. On the 17th century stages, the work that most celebrated her was La prudencia en la mujer, by Tirso de Molina, a comedia that has already aroused considerable critical interest. However, María de Molina also appears in the first act of La inocente sangre, by Lope de Vega. This is a less known and studied work, focusing not on the queen but on the legend of the Carvajales; nevertheless, despite her reduced stage presence, the character of María de Molina is significant and reveals how the role of this lady of Castile continued to be interpreted and valued.
