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Udine, Italia
Se pretende analizar cómo dos importantes reinas medievales, Catalina de Lancaster e Isabel de Portugal ‒esposas de Enrique III y Juan II Trastámara‒ manifiestan las pasiones complementarias de la envidia (cortesana) y de los celos (amorosos) en siete comedias áureas. Los dramaturgos seleccionados son Salucio del Poyo, Mira de Amescua, Luis Vélez de Guevara, Tirso de Molina y Blas Fernández de Mesa. Por ser considerada una soberana virtuosa y comedida, Catalina presa de los celos aparece solo en dos piezas. En cambio, sobre todo puesto que procedía de un país enemigo de España, Portugal, Isabel se convierte en la reina celosa y embustera por excelencia, como se nota en las cinco comedias donde actúa como protagonista o personaje secundario. Las damas maltratadas por las dos reinas por razones de rivalidad política y sentimental son las virtuosas María de Albornoz, mujer de Enrique, Marqués de Villena; Juana de Pimentel, segunda mujer de Álvaro de Luna; Aldonza de Mendoza, esposa de Fadrique Enríquez, Duque de Arjona; y Beatriz de Silva, doncella del séquito de Isabel de Portugal. Tras un examen comparado de las obras estudiadas, la autora concluye que la expresión de los celos y de la envidia por parte de las dos reinas extranjeras respeta el patrón descriptivo empleado en las letras auriseculares con respecto a ambas pasiones, y se vincula de manera estrecha con el entramado ideológico-político y social que vertebra las siete comedias en cuestión.
The aim is to analyze how two important medieval queens, Catherine of Lancaster and Isabella of Portugal ‒wives of Henry III and John II of Trastámara, respectively‒ embody the complementary passions of envy (in the courtly sphere) and jealousy (in the romantic sphere) in seven Golden Age comedies. The selected playwrights are Salucio del Poyo, Mira de Amescua, Luis Vélez de Guevara, Tirso de Molina, and Blas Fernández de Mesa. Considered a virtuous and moderate sovereign, Catherine appears as a jealous woman in only two plays. On the contrary, because she hailed from a country historically hostile to Spain, Portugal, Isabella becomes the quintessential jealous and deceitful queen, as shown in the five comedies where she appears as either a secondary character or the protagonist. The virtuous noblewomen mistreated by the two queens for political and romantic rivalry are María de Albornoz, wife of Enrique, Marquis of Villena; Juana de Pimentel, second wife of Álvaro de Luna; Aldonza de Mendoza, wife of Fadrique Enríquez, Duke of Arjona; and Beatriz de Silva, a lady-in-waiting in Isabella of Portugal's entourage. After a comparative analysis of the studied plays, the author concludes that the expression of jealousy and envy by the two foreign queens follows the descriptive pattern commonly used in Spanish Golden Age literature regarding both passions, and is closely tied to the ideological, political, and social framework that underpins the seven comedies in question.
