Resumen de La voluntad de creer (2022), de Pablo Messiez adaptación teatral de La palabra (1925), de Kaj Munk, y Ordet (1955), de Carl Theodor Dreyer

Alejandro Amores Sánchez

• español

  En 2022, Pablo Messiez estrena La voluntad de creer en el Naves del Español en Matadero de Madrid. La pieza parte de La pa-labra (1925), del dramaturgo danés Kaj Munk, y dialoga con su célebre adaptación cinematográfica Ordet (1955), dirigida por Carl Theodor Dreyer. Desde este triple anclaje —el texto original, la película y la reescritura escénica— el artículo sostiene la hipótesis de que Messiez no solo adapta el drama de Munk, sino que, a través de la mediación de Dreyer, desplaza el núcleo religioso del relato hacia una reformulación metatea-tral de la fe como pacto teatral de verosimilitud. El análisis atiende a la contextualización histórica, ideológica y artística de cada producción, mostrando cómo religión y existencialismo se reconfiguran en función de sus marcos culturales. La puesta en escena despliega estrategias de intermedialidad, intertextualidad y transmedialidad que desbordan la mera adaptación y convierten el milagro en reflexión sobre los límites de la representación escénica.

• English

  In 2022, Pablo Messiez premiered La voluntad de creer at Naves del Español en Matadero in Madrid. The play is based on La palabra (1925) by the Danish playwright Kaj Munk and engages in dialogue with its renowned film adaptation Ordet (1955), directed by Carl Theodor Dreyer. From this triple framework—the original text, the film, and the stage rewriting—the article advances the hypothesis that Messiez not only adapts Munk’s drama but, through Dreyer’s me-diation, shifts the religious core of the narrative toward a metatheatrical reformulation of faith as a theatrical pact of verisimilitude. The analysis considers the historical, ideological, and artistic contexts of each production, demonstrating how religion and existentialism are recon-figured according to their respective cultural frameworks. The staging deploys strategies of intermediality, intertextuality, and transmediality that move beyond mere adaptation, transforming the miracle into a re-flection on the limits of theatrical representation.