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Júlio Pimentel Pinto
Detective fiction is present in the works of Borges in the experience of reading, in his activities as an editor, anthologist and reviewer, in the elaboration of characterizations of the genre. Borges identified the general matrices of crime fiction, dismantled and reconstructed them, transforming the habitual clue searching and mystery deciphering in textual geometry. The enigmas assume the features of theoretical discussions on literature, of the dialogue between fiction and history. Going against the construction of literary formulas - that certain critics associate to the history of the genre - the short stories “Hombre de la esquina rosada”, “El jardín de senderos que se bifurcan”, “Emma Zunz”, “La muerte y la brújula” and “Abenjacán el Bojarí, muerto en su laberinto” don't limit themselves to the identification of a killer or the motive of the crime; they surpass the frontiers of genre and propose the theoretical comprehension of the fiction as a rereading and rational construction of the world.
A narrativa policial está presente na obra de Borges na experiência da leitura, nas atividades como editor, antologista e resenhista, na formulação de regramentos do gênero. Borges identificava as matrizes do gênero, as desmontava e reconstruía, transformando as habituais buscas de pistas e decifrações de mistérios em rigorosa geometria textual. Os enigmas assumiam a feição de discussões teóricas acerca do ofício literário, dos dilemas do tempo, do diálogo entre ficção e história. Na contramão da construção de fórmulas literárias – que certos críticos tendem a associar à história do gênero –, os contos “Hombre de la esquina rosada”, “El jardín de senderos que se bifurcan”, “Emma Zunz”, “La muerte y la brújula” e “Abenjacán el Bojarí, muerto en su laberinto” não se limitam à identificação de um assassino ou do móvel de um crime; ultrapassam as fronteiras do gênero e propõem a compreensão teórica da ficção como releitura e construção racional – histórica e imaginativa – do mundo.
