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Valladolid, España
Este artículo analiza la configuración de lo monstruoso y lo grotesco en Impresiones de Kitaj. La novela pintada (1989), artefacto narrativo intermedial concebido conjuntamente por el escritor Julián Ríos y el pintor Ronald Brooks Kitaj. El propósito de este estudio es examinar cómo la obra, mediante un diálogo estructural entre texto e imagen, expande las fronteras del género narrativo y propone una relectura de lo monstruoso que lo desplaza del ámbito de la alteridad fantástica hacia el de la memoria histórica y cultural. A través del análisis crítico de fragmentos seleccionados, se propone que lo monstruoso no funciona únicamente como una figura de anomalía o extrañamiento, sino como una categoría transversal que, mediante la desarticulación, la torsión y la hipertrofia corporal, convierte el cuerpo en superficie de inscripción de traumas históricos y memorias culturales. Así, esta novela pintada articula una poética de lo grotesco donde la fragmentariedad formal y la intermedialidad intensifican la dimensión crítica al convertir el cuerpo monstruoso en espacio de memoria.
This article examines the configuration of the monstrous and the grotesque in Impresiones de Kitaj. La novela pintada (1989), an intermedial artefact jointly conceived by the writer Julián Ríos in collaboration with the painter Ronald Brooks Kitaj. The study explores how the work, through a structural dialogue between text and image, expands the boundaries of the narrative genre and proposes a reinterpretation of the monstrous that shifts it from the realm of fantastic alterity to that of historical and cultural memory. Through the critical analysis of selected fragments, it proposes that the monstrous does not function merely as a figure of anomaly or estrangement, but rather as a transversal category that, through disarticulation, torsion, and bodily hypertrophy, turns the body into a surface for the inscription of historical traumas and cultural memories. Thus, the novel articulates a poetics of the grotesque in which formal fragmentation and intermediality intensify the work’s critical dimension by transforming the monstrous body into a site of memory.
