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Amelina Correa Ramón 
Se presenta “Morena y trágica”, del escritor decadente y orientalista Isaac Muñoz (1881-1925) como paradigma de novela modernista, donde priman el esteticismo y la búsqueda de la Belleza por encima de criterios más convencionales, en la línea de las “Sonatas” de Valle-Inclán. Además, la obra se sitúa en la estela de una resignificación de Andalucía que sería propugnada en los primeros años del siglo XX, entre otros, por Juan Ramón Jiménez o Rubén Darío, y que desmitificaría los tópicos difundidos tanto por los viajeros románticos como por los escritores costumbristas. En ese proceso, se identifican el elemento trágico y la tristeza como elementos constitutivos del “volksgeist” andaluz. El orientalismo y la alteridad que tanto caracterizarán la producción literaria de Isaac Muñoz erigen al pueblo gitano en protagonista de esta novela, como más tarde haría Federico García Lorca con su famoso “Romancero”. “Morena y trágica” evidencia, adicionalmente, otra constante en la obra de Muñoz: una peculiar relación entre Eros y Thanatos a la que viene a sumarse un tercer elemento complementario que se plasma en la sangre, considerada casi en un sentido sacral. (ACR)
This article presenta “Morena y trágica”, by the Decadent and orientalist writer Isaac Muñoz (1881-1925), as a paradigm of the Modernista novel, in which aestheticism and the search for Beauty take precedence over more convențional criteria, in line with Valle-Inclán’s “Sonatas”. Additionally, Muñoz’s novel enacts a reinterpretation of Andalusia in the early 20th century as discussed, among others, by Juan Ramón Jiménez and Rubén Darío, demystifying the clichés spread by Romantic travelers and “Costumbrista” writers. This article suggests that tragedy and sadness are presented in this work as constitutive elements of the Andalusian volksgeist. In view of the orientalism and otherness that characterize Isaac Muñoz’s literary output, this article considers how the Roma people become the protagonists in this novel, in a way akin to Federico García Lorca’s subsequent “Romancero”. “Morena y trágica” evinces, moreover, another constant in Muñoz’s work: a peculiar relationship between Eros and Thanatos, to which a third complementary element is added and presented in an almost sacred way: blood. (ACR)
