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Rosa Delia González Santana
En Doña Perfecta, tanto en su versión novelada como en su adaptación teatral, se desarrollan dos tipos de argumentos, que llamaremos externo e interno: en el primero, encontramos el tema de la España «profunda», tradicional y caciquista, reacia al progreso; en el segundo, nos enfrentamos a una red de relaciones entre los personajes, que se caracteriza por la multiplicidad de caracteres que presentan cada uno de ellos, sus respectivas transformaciones y cambios de rol a lo largo de la obra. Esta relación aparece bajo el signo de la tríada.
Redención, castigo y victimismo serán los vértices de este triángulo delirante en el que los personajes se perdonarán, destruirán, y amarán. Orbajosa, lugar donde se desarrolla la ficción, constituye un laberinto angustioso, una trampa fatal para sus habitantes.
In both the novelized and theatrical versions of Doña Perfecta, two types of argument which could be called internal and external are developed. The former is based on the intricate network of relationships between the characters, characterized by the multiplicity of each of their personas, their respective transformations and role changes. In the latter, Spain is portrayed as «retrograde», traditional and despotic, disinclined towards change.
This relationship between charactes falls under the sing of the Triad. Redemption, punishment and victimization form the vetices of this delirious triangle in which the characters will subdue eachother, tolerate eachother and then punish eachother until the destruction of the adversary (at times, even til self-destruction). Orbajosa, where the events are to take poace, in this sense is converted into an agonizing and fatal laberynth.
