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En el verano de 1902 el poeta Rainer Maria Rilke se desplaza a París con el fin de encontrarse con el afamado escultor Auguste Rodin y escribir sobre él un trabajo monográfico para la Universidad de Breslau. En realidad ésta es sólo la excusa que permite a Rilke acercarse como artista al gran creador francés para aprender de él todo lo posible. Lejos del concepto romántico de inspiración, Rodin plantea la constancia en la observación de las cosas, pues la belleza para él está en todas partes. Bajo su influencia Rilke entra en la etapa de los «poemas-cosa» y escribe dos libros impregnados de gran plasticidad: «Nuevos poemas» (1907) y «La otra parte de los nuevos poemas» (1908). Pese a su pretendido objetivismo estos libros tienen sobre todo un carácter simbolista, pues para Rilke la realidad se afianza a través de la voz y la visión del poeta.
In summer 1902 the poet Rainer Maria Rilke goes to Paris in order to meet the renowned sculptor Auguste Rodin and write about him a monographic work for Breslau University. Actually, this is only the pretext that allows to Rilke to get closer as an artist to the great french creator and learn from him as much as possible. Far from the romantic concept of inspiration, Rodin establishes the constancy in the observation of things, since beauty is in everything. Under his influence Rilke starts the «poemthings » stage and write two books impregnated of great deal of plasticity: «New poems» (1907) and «The other part of the new poems» (1908). In spite of their supposed objectivity these books have however a symbolist character, since according to Rilke reality becomes firm through the poet?s voice and vision.
