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Ángel Fernández Dueñas
Tras exponer unos apuntes sobre la importancia del cuadro, se trata sobre la identidad de la dama, primer enigma a considerar, si bien hoy parece seguro que se trata de Lisa Gherardini, esposa del Giocondo, si bien han existido más candidatas; Cecilia Gallenad, amante de Ludovico el Moro; Isabella d'Este, esposa del marqués de Mantua Francisco II Gonzaga; Isabel de Aragón, duquesa de Milán; Caterina Sforza, señora de Forli; la española Constanza de Ávalos; Pacífica Brandado e Isabella Gualanda, amantes de Giuliano de Médicis; Lucrecia Donati, amante de Lorenzo el Magnífico e Isabel de Requesens y Enriquez. Hay más teorías: mujer desconocido; retrato del Giocondo;
Caterina, la madre de Leonardo, e incluso, el propio Leonardo.
Un segundo enigma es quién fue el que encargó la pintura: ¿el propio Giocondo? ¿Giuliano de Médicis? El tercer enigma, parece que definitivamente despejado recientemente, es el concerniente a la inexistencia en la actual Gioconda del Louvre de cejas y pestañas.
¿Permaneció siempre el cuadro en poder de su autor? Éste sería el cuarto enigma.
En cuanto a las copias existentes ¿alguna más es de Leonardo? ¿Quiénes son los autores, en fin? ¿Por qué sonríe la Gioconda? ¿Cómo pudo Leonardo conseguirla? Finaliza el trabajo estudiando las influencias del cuadro en la pintura florentinoromana, en la veneciana e incluso en la transalpina y exponiendo la conclusión, que con fina ironía vierte el Profesor Royo Villanova, opinando que la dama sonríe maliciosamente al conocer los dispares y disparatados diagnósticos que se han hecho sobre ella.
Alter expounding several notes respecting the significance of the picture, we argue about the lady's indentity, the first enigma in consideration. Today it seems quite sure that she is Lisa Gerardini, wife of Francesco de Giocondo, a wealthy Florentine merchant, even though there were as many as seven more candidates, leaving aside diverse theories more or less odd, for example that she is an unknown woman, the portrait of the Giocondo or Caterina (Leonardo's mother), even Leonardo himself.
A second enigma is who ordered the painting: Giocondo himself? Giuliano de Médicis? The third enigma, wich seems definitively cleared up recently is about the eyebrows and absence in the actual Louvre's Gioconda. Did the painting always remain in the author's eyelashes' hands? Thiss would be the fourth enigma. Respecting to the existing copies, is any of them Leonardo's too? Wo ar the authors anyway? Why does the Gioconda smile? What does her glance lie in? How could Leonardo obtain it? The essay ends studying the influences of the picture in the Florentine-Roman, Venetiam and even Transalpine painting and exposing the conclusión, that Professor Royo Villanova spills with subtle irony: that the lady smiles maliciously when knowing the different and absurd diagnoses that have been done about her.
