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Este ensayo toma como punto de partida El cutis patrio (2006), última obra publicada por el poeta uruguayo Eduardo Espina, quien es considerado una de las figuras más representativas del neobarroco continental. El texto es analizado según las categorías bajtinianas de polifonía y los grados de matices carnavalescos que la obra porta, en una estrecha y polémica interrelación entre el cronotopo patria y la identidad nacional.
This essay takes as a starting point El Cutis Patrio (2006), the latest published work of the Uruguayan poet Eduardo Espina, who is considered one of the most representative figures of continental neobaroque. The text is analyzed according to the Bakhtinian categories of polyphony and the degrees of carnivalesque nuances that the work carries in a narrow and polemic interrelation between the chronotope homeland and national identity.
Cet essaie prend pour point de départ El cutis patrio (2006), dernière oeuvre publiée par le poète uruguayen Eduardo Espina qui est considéré comme l'une des figures les plus représentatives du néo-baroque continental. Ce texte est analysé depuis les catégories bakhtiennes de polyphonie et les degrés de nuances carnavalesques dont l'oeuvre est porteuse, moyennant une inter-relation étroite et polémique entre le chronotope patrie et l'identité nationale.
