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Sergio Adillo Rufo
En el presente artículo nos proponemos realizar un acercamiento a la puesta en escena de La vida es sueño de Teatro Corsario, dirigida por Fernando Urdiales en 1995. A través de un recorrido por los distintos signos escénicos de este espectáculo (escenografía, iluminación, música, figurines, estilo interpretativo�) observaremos cómo, junto a algunas reminiscencias del modo de hacer de los cómicos del siglo XVII, el empleo de una estética inspirada en el Expresionismo alemán cobra sentido a la hora de tender puentes entre la sensibilidad contemporánea y la del Barroco.
In this paper, we propose to make an approach to the staging of La vida es sueño by Teatro Corsario, directed by Fernando Urdiales in 1995. Through a tour of the various stage signs of this show (scenery, lighting, music, costume, performance style...), we will observe how, along with some reminiscences of how to make the comediants of the 17th century, the use of an aesthetic inspired in German Expressionism makes sense when it comes to building bridges between contemporary sensibility and the Baroque
