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María Soledad Fernández Utrera
Este ensayo se propone examinar las relaciones entre museo, historiografía del arte y política. En concreto, se explora el papel que juegan el museo público de arte moderno español y las exposiciones temporales en la reescritura del canon y en la legitimación de la nueva derecha. Con la exposición “Los ismos de Ramón Gómez de la Serna y un apéndice circense”, organizada en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid en 2002, Juan Manuel Bonet, director de esa institución, reta la narrativa de la historia del arte occidental desde una perspectiva periférica. Su lectura subraya la fuerte presencia de la tradición artística y de la cultura popular en el nacimiento de la vanguardia europea y construye, asimismo, una tradición cultural con la que pueda conectar la nueva derecha centrista española.
This essay explores the relationship between museum, art historiography, and local politics. Specifically, it examines the role of the public museum of modern art and its temporary exhibitions in the rewriting of the artistic canon, as well as in the legitimation of the new political right. With the exhibition, Los ismos de Ramón Gómez de la Serna, in the Museo Nacional de Arte Reina Sofía de Madrid (2002), the director of the MNCARS during that period, Juan Manuel Bonet, challenges the established narrative on Western avant-garde from a peripheral point of view. His reading emphasizes the strong presence of the Spanish artistic tradition and popular culture in the origins of the European avant-garde. It also helps to build a cultural tradition to which the liberal and democratic Spanish right can attach itself.
