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La historia del huérfano de la calle Bocha, que integra la trama fragmentada de la película argentina Buenos Aires viceversa (1996), de Alejandro Agresti, acentúa y pone en abismo la visión que producen la ciudad mediática, por una parte, y el cine moderno, por otra. Este artículo propone analizar el filme centrándose en la relación entre las modalidades de esta visión y los efectos sociales y estéticos de la fragmentación urbana. En esta perspectiva, examina en qué medida la ciudad moderna aparece en la película como un “no-lugar” cuya lógica repercute en el relato, el montaje, la elaboración plástica de los planos y el tratamiento del sonido. Subraya finalmente la tensión estética que revela la puesta en escena del niño y, en particular, la de su muerte: esta hace del filme un paradójico “melodrama fragmentado”.
The story of the homeless little orphan Bocha, which is integrated into the fragmented plot of the Argentinian film Buenos Aires viceversa (Alejandro Agresti 1996), emphasizes and reflects a vision that is peculiar to the media-drenched city, to modern cinematography, and to the street child’s character. This article proposes an analysis of the film focusing on the relationship between the different modalities of that vision and the social and aesthetic effects of urban fragmentation. In this way it examines to what extent the modern city can be seen as a “non-place” whose physical organization impacts on the narration, the editing, the plastic conception of the different shots, and the sound processing in the film. The article then focuses on the aesthetic tension that is revealed through the mise-en-scène of the child, and more particularly of his death: this last sequence makes the film a paradoxical “fragmented melodrama.”
