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Gregorio Torres Nebrera 
La novela de Darío Fernández-Flórez Lola, espejo oscuro, una de las más celebradas de la década de los años cincuenta, tuvo, además de una excelente suerte editorial, una adaptación cinematográfica de mediana calidad y una notable traslación teatral, debida al dramaturgo Carlos Muñiz, que hasta hace poco había quedado inédita entre los originales prohibidos por la censura. El objetivo principal de este trabajo es el análisis de dicha adaptación teatral, comparando algunas de sus propuestas con las ofrecidas por el coetáneo film del director Fernando Merino.
One of the most celebrated novels of the fifties, Darío Fernández-Flórez’ Lola, espejo oscuro had, besides an excellent editorial trajectory, an average-quality screen version and a remarkable theatre version written by playwright Carlos Muñiz, that had remained unpublished until recently among others manuscripts that were forbidden by censorship. The main objective of the present paper is the analysis of the aforementioned theatre version, comparing some of its aspects with those of the film by director Fernando Merino.
