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David Rodríguez Solás
Este artículo analiza las prácticas escénicas de García Lorca en el montaje de los clásicos con el Teatro Universitario La Barraca a raíz de la elección de las comedias de Lope de Vega Fuenteovejuna y El caballero de Olmedo. En 1933, la compañía experimenta un cambio sustancial en su acercamiento a la puesta en escena con la adición de Fuenteovejuna al repertorio. La Barraca responde con esta obra al mandato de hacer de intermediario de la tradición teatral del Siglo de Oro y educar a sus nuevos espectadores, pero al mismo tiempo politiza sus prácticas, que se significan como proyecto de extensión cultural de la República.
This article studies García Lorca’s stagings of Golden Age plays with the amateur student troupe La Barraca. It considers the staging of Lope de Vega’s Fuenteovejuna and El caballero de Olmedo. In 1933, this troupe experiences a substantial change in the staging of classical plays as Fuenteovejuna was included in their repertoire. La Barraca responds to their mission as intermediaries of the theatrical tradition and educators of their new audiences. However, these additions involve a politization of their practices and siding with the Spanish Republic cultural outreach projects.
