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Rafael Osuna Montañez
Recién estrenada su autonomía durante la Transición, el gobierno vasco emprendió la tarea de normalizar su cultura, su historia y su lengua. En este proyecto, el cine fue contemplado como una herramienta de primer orden en la difusión de la ideología nacionalista con el fin de afianzarse en el imaginario colectivo, siempre en contraposición al estado español. Esta política que determinaba las subvenciones obtuvo un éxito inicial que, posteriormente, alcanzada la década de los 90, se convertiría en un fracaso claro de audiencia. En el País Vasco, tanto el público como los cineastas terminaron por rechazar de plano los mensajes doctrinarios y el ombliguismo costumbrista. Si bien los cineastas vascos de los 90 concentraron sus esfuerzos en sacudirse las directrices de la ideología de su gobierno autonómico y buscaron realizar un cine ficcionalmente más universal y libre, lo cierto es que del nacionalismo parte el núcleo de sus significados e interpretaciones fundamentales, permitiendo así trazar una línea común -que mi estudio sintetiza en siete rasgos- que los reúne.
In the wake of the first autonomous elections in 1980, the basque nationalist government seeked to generate countervailing discourses of national identity through the production of films which obsessively highlighted the "differential facts". By the early 1990s, this project had lost momentum and failed to develop a filmic pedagogy capable of establishing their particular nationalist identities owing to the growing public disenchantment with the imposition of essentialist concepts of individual and group identity. Despite the fact that basque young film directors in the 90s ignored and tried to avoid nationalist imperatives by building autonomous fictional worlds, a close look at their filmographies shows a common source of meanings shaped by the nationalist ideology. This study points out seven characteristics shared by basque films produced in the 80s and 90s that highlight a prominent ontinuity drawn by the basque nationalism.
