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Francisco Estrada Medina
Siguiendo muy de cerca a la pensadora norteamericana Marjorie Perloff y su trabajo seminal Unoriginal Genius: Poetry by Other Means in the New Century (2010), Cristina Rivera Garza publica en el 2013 Los muertos indóciles. Necroescrituras y desapropiación. Además de trasladar al contexto hispanohablante las reflexiones de Perloff sobre la escritura en la era digital, la aportación más brillante de Rivera Garza es la del concepto de desapropiación. Analizando tendencias literarias que se cargan decididamente hacia las prácticas de apropiación escritural —a las que ambas pensadoras agrupan bajo la etiqueta de estéticas citacionistas—, Cristina Rivera Garza nos advierte sobre el peligro de aterrizar de nueva cuenta en el culto excesivo al autor y las implicaciones políticas que esto conlleva. Para reimaginar el concepto de autoría, para traspasar sus fronteras, Rivera Garza nos ofrece la desapropiación: una forma de “desposeerse del dominio sobre lo propio” a través de la escritura en coautoría. El objetivo, entonces, sería escapar del circuito de la propiedad privada; intentar modificar, aunque sea levemente, las lógicas imperantes de acumulación excesiva de capital cultural y económico. Aquí propongo una lectura de los supuestos que sustentan la desapropiación con el propósito de ensanchar la discusión, argumentando con especial énfasis que las licencias copyleft de distribución comercial —utilizadas en México por libros como Antígona González, de Sara Uribe— son un siguiente paso lógico para la desapropiación y, sobre todo, una medida eficaz en sintonía con las preocupaciones estéticas y políticas de Rivera Garza.
