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El presente artículo aborda el reflejo de la máxima horaciana ut pictura poesis [como la pintura así es la poesía] en la Fábula de Polifemo y Galatea (1612) de Luis de Góngora mediante un análisis del zurrón de Polifemo (octavas X y XI) en base a teoría sobre el marco, el bodegón, y la agudeza según Gracián. La tesis principal es que esta écfrasis o descripción poética refleja el ideal barroco de multum in parvo (mucho en poco), ya que (i) refuerza la coherencia interna del poema mimetizando rasgos de personajes e ideas clave (función estructural) y anticipando el desenlace (función proléptica); y (ii) simboliza la tensión entre una concepción lúdica de la literatura destinada a sorprender y divertir a los lectores celebrando la abundancia natural, y la plasmación de inquietudes más existenciales que se cifran en la palabra desengaño
This article considers the reflection of Horace’s pronouncement of ut pictura poesis [as is painting so is poetry] in Luis de Góngora’s Fábula de Polifemo y Galatea (1612), paying particular attention to the portrayal of the Cyclops’ fruit bag (stanzas X and XI) in light of frame theory, art theory about the still life, and Gracián’s scheme of wit. The main thesis is that this ekphrasis or poetic description fulfils the Baroque ideal of multum in parvo (less is more) because it (i) reinforces the poem’s internal consistency by echoing key characters and ideas (structural function) and by anticipating the ending (proleptic function); and (ii) symbolically reflects the polarity between a ludic understanding of literature that aims at surprising and amusing readers by celebrating the abundance of nature, and a development of more existential concerns summarized in the word ‘disillusionment’, or desengaño.
