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Luisa García-Manso
The past fifteen years have seen the appearance of several plays in Spain based on historical women from the Republican Exile of 1939. They reveal how contemporary society and, particularly, women writers react against the oblivion suffered by their foremothers in history, thus creating a feminist genealogy. The protagonists of these dramas are women such as Clara Campoamor, Victoria Kent and Mercè Rodoreda, who fought for women’s emancipation and played a pioneering role in the arts, politics and the sciences. These plays offer today’s audiences new perspectives on women in the past and the present. We analyse two clear examples: Y María, tres veces amapola, María… (2002) by Maite Agirre, and Concha Méndez, una moderna de Madrid (2010) by Diana Raznovich. They portray respectively the lives of María Lejárraga (María Martínez Sierra) and Concha Méndez.
En los últimos quince años, la aparición de varias obras dramáticas españolas basadas en mujeres históricas del Exilio Republicano de 1939 revela cómo la sociedad contemporánea y, especialmente, las escritoras, han reaccionado contra el olvido de sus antepasadas en la Historia, construyendo una genealogía feminista. Las protagonistas elegidas son mujeres que como Clara Campoamor, Victoria Kent o Mercè Rodoreda lucharon por la emancipación femenina y tuvieron un papel pionero en el ámbito de las Artes, la Política y las Ciencias. A través de las obras, se le ofrecen al público contemporáneo nuevas perspectivas sobre las mujeres en el pasado y en el presente. Como ejemplo, se analizan dos obras protagonizadas por María Lejárraga (María Martínez Sierra) y Concha Méndez: Y María, tres veces amapola, María… (2002) de Maite Agirre, y Concha Méndez, una moderna de Madrid (2010), de Diana Raznovich
