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Ariel Gómez Ponce
Este artículo se interesa por reflexionar de qué manera una serie de TV como The Fall ha transformado las raíces del «museo» literario del gótico, aludiendo a su naturaleza estética como un modo privilegiado de capturar sentidos culturales. A partir de la propuesta del género como una pugna entre permanencia e innovación, recuperamos los aportes de Mikhail Bakhtin sobre «motivos» que, pertenecientes a la memoria del gótico, emergen como imágenes concretas en la narrativa televisiva. Nuestra hipótesis arriesga que ellos colaboran con la escenificación de una ambigüedad central: aquella confusión de fronteras entre rechazo y fascinación que genera, en nuestra contemporaneidad, una figura ficcional como el asesino serial. En función de ello, el recorrido analítico emprendido se orienta por revelar cómo ciertos motivos paradigmáticos sostienen la presentación de la transgresión social de este monstruo moral, al tiempo que arrojan luz sobre la construcción de un espectador que se ve inmerso en la polaridad constante de los elementos seductores y perversos.
Aquest article s'interessa per reflexionar de quina manera una sèrie de TV com The Fall ha transformat les arrels del «museu» literari del gòtic, al·ludint a la seva naturalesa estètica com una manera privilegiada de capturar sentits culturals. A partir de la proposta del gènere com una pugna entre permanència i innovació, recuperem les aportacions de Mikhail Bakhtin sobre «motius» que, pertanyents a la memòria del gòtic, emergeixen com imatges concretes en la narrativa televisiva. La nostra hipòtesi aventura que aquests col·laboren amb l'escenificació d'una ambigüitat central: aquella confusió de fronteres entre rebuig i fascinació que genera, en la nostra contemporaneïtat, una figura ficcional com l'assassí serial. En funció d'això, el recorregut analític emprès s'orienta cap a revelar com certs motius paradigmàtics sostenen la presentació de la transgressió social d'aquest monstre moral, alhora que aporten llum sobre la construcció d'un espectador que es veu immers en la polaritat constant dels elements seductors i perversos.
This article reflects on how a TV series as The Fall has transformed the roots of the literary “museum” of Gothic, alluding to its aesthetic nature as a privileged way of capturing cultural meaning. From the proposal of genre as a struggle between permanence and innovation, we recover the contributions of Mikhail Bakhtin on “motives” that, belonging to the memory of Gothic, emerge as concrete images in the television narrative. Our hypothesis poses that these motives collaborate with the staging of a central ambiguity: that confusion of borders between rejection and fascination that generates, a fiction figure as the serial killer in our contemporaneity. Based on this, the analytical journey tries to explain how certain paradigmatic motives hold the representation of the social transgression in this moral monster, and shed light on the construction of a spectator who is immersed in the constant polarity of the seductive and perverse elements.
