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Javier Castrillo Alaguero
Ruth Lee Kennedy, en The Dramatic Art of Moreto (1932), señaló once comedias de Moreto escritas a partir de obras de Lope. Sin embargo, no todos estos casos parecen ceñirse a la auténtica autoría de Lope y a la correspondiente versión de Moreto. Esta investigación, después de exponer una serie de cuestiones teóricas acerca de los conceptos de reescritura/refundición/intertextualidad, pretende abordar uno de estos pares de reescritura: El testimonio vengado, de Lope, y Cómo se vengan los nobles, atribuida a Moreto, ahondando, entre otros aspectos, en las similitudes y divergencias existentes entre ambas obras en lo que concierne al argumento, a los personajes o al espacio y al tiempo donde se desarrolla la acción.
Ruth Lee Kennedy, in her The Dramatic Art of Moreto (1932), pointed out eleven comedies by Moreto that were based on previous plays by Lope. However, not all of those cases stick to the authentic authorship of Lope and the corresponding version of Moreto. This research, after present some theoretical questions about concepts like rewriting/ recasting/intertextuality, aims to address one of these rewriting pairs: El testimonio vengado, by Lope, and Cómo se vengan los nobles, attributed to Moreto, deepening, among other aspects, in the similarities and divergences present between both works in regards to the plot, the characters or the space and the time where the action takes place.
