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Joaquín Zuleta Carrandi
Mi objetivo es entender el tratamiento de la violencia en La Araucana, tomando en cuenta las distintas cargas morales que acompañan la representación de episodios violentos, tales como batallas, duelos y matanzas. A partir de aquí, reviso el concepto de varietas vinculado a la tradición clásica y al modelo épico más importante para Alonso de Ercilla, el Orlando furioso (1532) de Ludovico Ariosto. El cuerpo del artículo consiste en un análisis pormenorizado de la aplicación de la varietas en el canto VI de la primera parte del poema (1569), particularmente en su uso de distintos estilos para referir, de acuerdo con el decoro, tanto hechos heroicos como hechos impíos y vergonzosos en la batalla de la cuesta de Andalicán. Las conclusiones nos orientan hacia los objetivos políticos de Ercilla, enmarcados en la justicia que debería imperar de la guerra de conquista, aspecto que vincula al poema con el género de tratado de príncipes. En este punto, me hago cargo de la controversia crítica en torno a “lo escondido” (I, 4) y conecto la propuesta estética de La Araucana con las ambiciones personales del joven poeta en su carrera como consejero y diplomático de Felipe II.
My objective is to understand the treatment of violence in La Araucana, taking into account the different moral burdens that accompanies the representation of violent episodes, such as battles, duels and killings. From here, I review the concept of varietas linked to the classical tradition and the most important epic model for Alonso de Ercilla, Orlando furioso (1532) by Ludovico Ariosto. The body of the article consists of a detailed analysis of the application of varietas in canto VI of the first part of the poem (1569), particularly in its use of different styles to refer, in accordance with decorum, both heroic acts and ungodly and shameful acts in the battle of the slope of Andalicán. The conclusions guide us towards the political objectives of Ercilla, framed in the justice that should prevail in the war of conquest, an aspect that links the poem with the genre of mirrors of princes. At this point, I address the critic controversy surrounding “lo escondido” (I, 4) and connect the aesthetic proposal of La Araucana with the personal ambitions of the young poet in his career as a counselor and diplomat of Felipe II.
