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José María Risso Nieva
El presente trabajo constituye una aproximación al estudio de la recepción productiva de la tradición clásica grecolatina en la dramaturgia contemporánea de Tucumán (Argentina). Seleccionamos, en esta oportunidad, una producción del grupo teatral Manojo de Calles: el drama El país de las lágrimas o lamento de Ariadna (1998), autoría de Verónica Pérez Luna, cuya ficción se construye a partir de una apropiación del ciclo cretense. Esta pieza se inscribe en un momento de transición de instancias poéticas de la agrupación: concluye por un lado la fase inicial, iniciada en 1993, e inaugura el momento de su consolidación escénica.
Aquest treball constitueix una aproximació a l’estudi de la recepció productiva de la tradició clàssica grecollatina en la dramatúrgia contemporània de Tucuman (Argentina). Per a aquesta anàlisi hem seleccionat una producció del grup teatral Manojo de Calles: el drama El país de las lágrimas o lamento de Ariadna (1998), de Verónica Pérez Lluna, la ficció del qual es construeix a partir d’una apropiació del cicle cretenc. Aquesta obra s’inscriu en un moment de transició d’instàncies poètiques de l’agrupació: conclou, d’una banda, la fase inicial, iniciada el 1993, i inaugura, de l’altra, el moment de la seva consolidació escènica.
This work studies the productive reception of classical Greco-Latin tradition in Tucumán’s (Argentina) contemporary dramaturgy. To this end, we have chosen a production by the theater group Manojo de Calles: the drama El país de las lágrimas o lamento de Ariadna (1998), by Verónica Pérez Luna, which is based on an appropriation of the Cretan cycle. This play is inscribed in a moment of transition of the group’s poetic instances: it concludes the initial phase, started in 1993, and inaugurates the moment of its scenic consolidation.
