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Lydia Vázquez Jiménez 
, Juan Manuel Ibeas Altamira
En el siglo XVII se generaliza en Europa el uso del abanico, sobre todo en los países mediterráneos, donde se convertirá en una herramienta indispensable durante los periodos cálidos. Los más importantes escritores y los más notables pintores españoles se interesarán pronto por este modesto sucesor del espantamoscas. Lope de Vega y Velázques son dos casos emblemáticos durante el Siglo de Oro de dicho interés del arte hispánico por esa prolongación coqueta de la mano femenina. El cruce de estos dos grandes artistas hispanos es muy rico y sus puntos en común son abundantes. Este artículo analiza la importancia que conceden ambos al femenino accesorio, y más en particular en dos comedias de Lope : Las ferias de Madrid (1585-89) y La del abanillo (hacia 1615) y en dos lienzos de Velázquez : La infanta Margarita (1653-54) y La dama del abanico (hacia 1635).
Au XVIIe siècle, l’usage de l’éventail dans toute l’Europe va se généraliser, ainsi que dans l’Europe méditerranéenne, où il deviendra vite un outil indispensable durant les périodes de chaleur. Les plus grands écrivains, les peintres les plus notables de l’Espagne vont s’intéresser rapidement au successeur du modeste chasseur de mouches. Lope de Vega et Vélasquez sont les deux cas emblématiques de cette attention que l’art hispanique a portée à ce prolongement coquet de la main féminine durant le Siglo de Oro. La rencontre entre les deux grands Espagnols est riche et leurs points commun nombreux. Cet article analyse l’importance que donnent tous deux à cet accessoire féminin, et plus particulièrement dans deux comédies de Lope : Las ferias de Madrid (1585-89) et La del abanillo (vers 1615), et deux toiles de Vélazquez : La infanta Margarita (1653-54) et La dama del abanico (vers 1635).
