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Tobia R. Toscano
De entre todas las capitales que integraron el gran Imperio de Carlos V, Nápoles parece, a partir de la estancia de Garcilaso, el lugar ideal para el ejercicio de la poesía lírica. En esta ciudad se daba desde fechas tempranas la compenetración de armas y letras y se había vuelto el lema de una nueva pléyade de petrarquistas. El interés de la nobleza por la poesía la había llevado a cultivar constantemente, al margen de su ocupación principal, el servicio militar, la poesía. Anticipaba así el modelo del perfecto cortesano, que las élites españolas iban a imitar. Un lugar especial les corresponde en este proceso de modelización a Alfonso d’Ávalos, marqués del Vasto, y a Luigi Tansillo, cuyos manuscritos de rimas para el tercer duque de Sessa tuvieron una importante difusión en España, donde se cruzaron con la experiencia lírica de Gutierre de Cetina. Éste, siguiendo a Tansillo, introduciría en la poesía española la forma métrica del madrigal, que Garcilaso y Boscán no habían practicado.
Tra tutte le capitali che entrarono a far parte del grande impero di Carlo V, Napoli appare, fin dal soggiorno di Garcilaso, il luogo ideale per l’esercizio della poesia lirica: qui era già molto sviluppato quel processo di compenetrazione tra armas y letras che costituisce la divisa di una nuova pleiade di petrarchisti, che, accanto alla occupazione prevalente del servizio militare, avevano sviluppato già sul declinare del sec. XV un interesse e una pratica costanti della poesia, anticipando nella prassi il modello del perfetto cortegiano, assunto poi a modello dalle élites spagnole. Figure di grande rilievo in questo processo di modellizzazione possono essere considerati Alfonso d’Avalos, marchese del Vasto, e Luigi Tansillo, i cui manoscritti di rime per il III Duca di Sessa ebbero grande diffusione in Spagna, incrociandosi con l'esperienza lirica di Gutierre de Cetina, che sulla scorta di Tansillo introdurrà nella poesia spagnola la forma metrica del madrigale, non trattata né da Garcilaso né da Boscàn.
Parmi toutes les capitales qui firent partie du grand Empire de Charles-Quint, Naples semble, à partir du séjour de Garcilaso, le lieu idéal pour l’exercice de la poésie lyrique. Le mariage des armes et des lettres (armas y letras) y était déjà très avancé et était devenu la devise d’une nouvelle pléiade de pétrarquistes. Leur intérêt pour la poésie leur avait fait développer dès la fin du XVe siècle, en marge de leur occupation principale, le service militaire, une constante pratique de la poésie, anticipant le modèle du parfait courtisan, que les élites espagnoles allaient imiter. Dans ce processus de modélisation, une place particulière revient à Alfonso d’Ávalos, marquis del Vasto, et à Luigi Tansillo, dont les manuscrits de poésies pour le IIIe duc de Sessa connurent une importante diffusion en Espagne, où ils croisèrent l’expérience lyrique de Gutierre de Cetina. Celui-ci, à la suite de Tansillo, allait introduire dans la poésie espagnole la forme métrique du madrigal, que ni Garcilaso ni Boscán n’avaient pratiquée.
